怎样做才能在“故事产业”竞争中获胜？除了将本国的故事资源及其他国家的故事资源再创造为电影和连续剧、动画片等高附加值文化产品之外别无他法。我们应该重视本国的故事资源，同时有必要时应该积极借用外国的“原材料”。

美国和英国等主要故事产业发达国家的竞争力源泉就是灵感来自全世界的故事资源。也就是说，他们把其他国家的故事“原材料”创造成自己的东西后通过加工占领全世界文化市场。

好莱坞制片公司从亚洲和欧洲等地的古代历史纪录、神话、文学作品中吸取了很多灵感。华特迪士尼公司从德国的《格林童话》、丹麦的《安徒生童话》、波斯的《一千零一夜》等作品中吸取灵感后，把这些故事改编成动画片《白雪公主》、《人鱼公主》、《阿拉丁》，从而获得了庞大的收入。迪士尼公司获得净收入7.3亿美元的动画片《狮子王》是日本漫画《密林王子雷奥》的翻版。另外，迪士尼公司获得净收入1.2亿美元的动画片《花木兰》的原著为中国故事《木兰辞》。

韩国通过“韩流”成长为故事产业强国，而在韩国成功的电影中，也有相似的事例。《丑女大翻身》和《老男孩》等作品都是从日本漫画中得到灵感而制作的。因此，有人提出批评说，我们依赖日本文化资源而生存。此外还有人主张说，抄袭外国故事资源会成为阻碍韩流持续发展的主要因素。

但这种说法并不正确。为故事疯狂、通过故事沟通的现在，应该加工创造我们固有的故事资源，同时也需要对其他国家的故事资源采取开放性姿态。即使是以日本漫画为基础加工制作的电影，也不能说属于日本文化。为了在世界市场提高韩国文化产品的竞争力，应该像故事产业发达的国家那样，积极吸取世界各国的故事资源。

就如最近以中国古典名著《西游记》为基础制作的韩国漫画《荡神志》一样，韩国应该以中国和英语圈为目标，向无国境的故事市场集中倾注想象力和技术力以及流通战略。KBS电视台和韩湖兴业公司也以《西游记》为基础制作了动画片《Super Board》，并从2001年开始出口到中国、台湾和沙特阿拉伯等国家和地区。